На Эдинбургском фестивале фриндж — всплеск шоу с откровенным сексуальным юмором
В этом году на Эдинбургском фестивале фриндж необычно много представлений построено на откровенном сексуальном юморе, включая возвращение комика Джулиана Клэри после 17-летнего перерыва. Артисты объясняют, почему открытость о сексе стала популярной и для некоторых — даже терапевтичной темой на сцене.

В этом году на Эдинбургском фестивале фриндж заметен необычный рост числа представлений, построенных на откровенном, порой грубоватом сексуальном юморе. Одна из самых заметных фигур — американская писательница и бывший оператор телефонного секса Cameryn Moore, которая прямо на улице за 20 фунтов печатает на печатной машинке индивидуальные эротические истории для прохожих на основе их фантазий. Эта уличная акция рекламирует её ежевечернее шоу Smut Slam, где зрители анонимно делятся и зачитывают вслух собственные истории о сексе — впервые в Эдинбурге за семь лет.
Среди других шоу этого года — работа калифорнийской артистки Bryn Woz под названием Smut, а также алфавитное шоу английской телезвезды Тома Рида Уилсона, полное двусмысленностей. Но, пожалуй, самым заметным возвращением стало шоу комика Джулиана Клэри Fully Dilated — его первое выступление в Эдинбурге за 17 лет. Клэри, известный скандальной шуткой на церемонии British Comedy Awards в 1993 году, в новом шоу размышляет о времени, когда его путь к славе совпал с потерей друзей, умиравших от СПИДа.
Разные причины для смеха
Молодая комикесса Chelsea Birkby рассказывает, что раньше недолюбливала сексуальный юмор из-за стыда, привитого в детстве, но со временем открытые шутки о сексе стали для неё способом освобождения — хотя она отмечает, что зрители иначе судят женщин-комиков, говорящих о сексе, чем мужчин. Bryn Woz, в свою очередь, создала альтер эго Entendre Entendre, чтобы честнее говорить об уязвимости, стоящей за её прошлыми историями, сочетая исповедальный юмор с элементами бурлеска.
И Moore, и Клэри отмечают, что аудитории разных стран по-разному реагируют на подобный юмор — от почти невозмутимых немецких зрителей до более сдержанной публики в Финляндии и Эстонии. Клэри говорит, что скабрезный юмор позволяет зрителям на время снова почувствовать себя детьми и отвлечься от тяжёлых тем, а Рид Уилсон называет это одним из главных инструментов эскапизма в трудные времена.


