Критики оценили постановку Дайлес-театра «Сияющий город»
Режиссёр Дмитрий Петренко поставил в рижском Дайлес-театре пьесу ирландского драматурга Конора Макферсона «Сияющий город». Критики выделяют игру Лауриса Дзелзитиса, а визуальное решение оценивают по-разному.
В рижском Дайлес-театре поставлена пьеса ирландского драматурга Конора Макферсона «Сияющий город». Режиссёр Дмитрий Петренко обратился к истории психотерапевта, принимающего пациентов в кабинете в цокольном этаже. Спектакль оценили несколько театральных критиков, среди них Лига Улберте, Атис Розенталс и Томс Чеверс.
Для Петренко это уже вторая «следственная» пьеса в Дайлес-театре. Ранее он поставил пьесу Фердинанда фон Ширака «Он сказал, она сказала», которая показывает судебное заседание в буквальном смысле. У Макферсона же «расследование» происходит в человеческой психике, в кабинете терапевта.
Актёрская игра
Психотерапевта, бывшего священника, играет Андрис Булис. Пациента Джона исполняет Лауris Дзелзитис, мать ребёнка терапевта Нису — Анете Курсите, а проститута-мужчину Лоренса — Мартиньш Упениекс.
Оценки игры Дзелзитиса у критиков сходятся: Улберте называет её абсолютно точной, Розенталс говорит о почти пугающей, обращённой внутрь скрупулёзности, а Чеверс считает три сцены с его участием зрелым и самоценным психологическим театром. Игру Булиса Улберте характеризует как пассивную и приблизительную, тогда как Розенталс отмечает, что терапевт до конца не раскрыт, и это оставляет место для догадок.
Визуальное решение
Сценограф -8 показал подвал как пространство подсознания: сквозь стену пробиваются огромные древесные корни. Атмосферу поддерживают музыка Эдгара Рагинскиса и движущаяся картина, напоминающая «Мир Кристины» Эндрю Уайета. По мнению Улберте, эстетика спектакля не позволяет понять, что на сцене является объективной картиной, а что — игрой сознания героя. Чеверс заключает, что воздействие спектакля во многом держится на работе сценографа, художника по свету и композитора.
Розенталс отмечает, что спектакль требует от зрителя глубокого погружения, а финал допускает как минимум два прочтения. Чеверс считает, что постановка оставляет вопросы без ответа, в том числе о выборе названия.
