Музей Метрополитен открыл крупную совместную выставку Ли Краснер и Джексона Поллока
Нью-йоркский музей Метрополитен представил масштабную выставку, которая впервые в таком объёме раскрывает собственное творчество художницы Ли Краснер наравне с работами её мужа Джексона Поллока. Куратор выставки — Дэвид Бреслин и Бринда Кумар, экспозиция включает более 120 произведений из более чем 80 музеев мира.
Музей Метрополитен в Нью-Йорке открыл масштабную выставку под названием "Past Continuous", посвящённую художнице-абстракционистке Ли Краснер и её мужу Джексону Поллоку. Подготовка выставки заняла три года, кураторами стали Дэвид Бреслин и Бринда Кумар.
На выставке представлено более 120 работ, предоставленных более чем 80 музеями и институциями мира, включая произведения Модильяни, Матисса, Пикассо и де Кунинга. Кураторы отмечают, что сознательно не стали сглаживать различия в карьерах двух художников: слава Поллока пришла быстро и была огромной, тогда как Краснер работала стабильно на протяжении гораздо более долгого времени, продолжая творить ещё два десятилетия после гибели мужа в автокатастрофе в 1956 году.
Судьбоносная встреча
Пара познакомилась на знаменитой выставке, организованной художником Джоном Грэхемом в галерее McMillen Inc., — эта выставка вошла в историю как давшая старт карьерам и Поллока, и де Кунинга. В то время общительная Краснер была гораздо более известна в художественных кругах, чем замкнутый Поллок.
Взаимное влияние
Переехав вместе на Лонг-Айленд в 1945 году, художники годами творили рядом друг с другом, влияя на развитие друг друга. Кураторы отмечают, что именно Краснер познакомила Поллока с творчеством Анри Матисса, который стал важным источником вдохновения для обоих, особенно после масштабной ретроспективы Матисса в MoMA в 1951 году.
Кураторы сознательно избегали прямого сопоставления двух художников, позволяя посетителям воспринимать творчество каждого из них отдельно. Название выставки "Past Continuous" взято из серии поздних картин Краснер, каждая из которых названа в честь определённого глагольного времени, отражая идею о том, что прошлое непрерывно продолжается в настоящем и будущем.
Несмотря на признание — Краснер стала одной из немногих женщин-художниц, получивших персональную ретроспективу в MoMA, а её работы продавались на рынке за сумму до 10 миллионов долларов, — она во многом остаётся в тени мужа, что кураторы связывают с гендерными установками той эпохи.
