Рецензия на "Prophets": загадочная история о вере на краю света в Эдинбурге
Новая пьеса в Эдинбурге рассказывает о шотландской исследовательнице, прибывшей на вымышленный британский остров, где местные жители готовятся к концу света под руководством таинственного пророка. Рецензент отмечает сильное начало, но поверхностное раскрытие темы культа.
В программе Эдинбургского фестиваля представлена новая пьеса драматурга Джека Макгрегора "Prophets", продолжающая его манеру разворачивать сюжеты в удалённых и политически напряжённых уголках мира — после историй о заброшенной российской исследовательской базе на Шпицбергене, ополченцах в Мали и Камбодже времён Пол Пота.
Действие новой пьесы происходит на вымышленном острове Сент-Джон — малонаселённой британской заморской территории в южной части Тихого океана. Шотландская исследовательница Керрис в исполнении Ребекки Уилки формально приезжает изучать археологические свидетельства растительного мира, но всё больше интересуется религиозной жизнью островитян. Её встречает Джо, бывший моряк торгового флота, которого играет Ксандер Кован, исполняющий в постановке сразу несколько ролей.
Керрис замечает, что местные жители каждый вечер собираются на богослужения, которые ведёт загадочный человек, известный лишь как пророк. Пока официальная работа героини связана с далёким прошлым, окружающие её люди, судя по всему, готовятся к концу света.
Сильное начало и более слабое развитие
Постановка режиссёра Фрейзера Скотта начинается многообещающе: отмечается хорошая актёрская игра, а политический подтекст пьесы намекает на возможное сокрытие правды за медлительной административной системой этой отдалённой части бывшей Британской империи, усиливая ощущение бесконтрольного культа.
Однако по ходу действия внимание всё больше смещается на личную историю Керрис, связанную с харизматичными религиозными лидерами, — предысторию, которая, по мнению рецензента, остаётся расплывчатой и раскрывается слишком медленно. Поскольку героиня в основном наблюдает за культом со стороны, зритель остаётся на дистанции от событий на острове. В итоге пьеса приходит к бесспорному, но неглубокому выводу о том, что культы — это плохо, не раскрывая при этом социальные причины, делающие подобные религиозные движения привлекательными.
