Выставка «Close to Home» в Балтике: столкновение документальной фотографии и современного оптимизма
В центре современного искусства Baltic в Гейтсхеде открылась выставка «Close to Home», объединяющая чёрно-белые документальные снимки Тиш Мёрты, запечатлевшие безработицу и упадок промышленности Ньюкасла в 1970–80-х годах, с яркими оптимистичными работами Кубы Рыневича, посвящёнными современной повседневности. Критики отмечают, что, несмотря на мастерство обоих фотографов, выставке не хватает единого повествования.
Разные взгляды на Ньюкасл
Выставка «Close to Home» впервые представляет на северо-востоке Англии четыре самые значительные серии Тиш Мёрты: «Elswick Kids», «Save Scotswood Works», «Youth Unemployment» и «Elswick Revisited». Мёрта, умершая в 2013 году, документировала жизнь рабочих кварталов Ньюкасла в период деиндустриализации, показывая стойкость и человеческие связи на фоне лишений. Рядом с её работами – фотографии польского фотографа Кубы Рыневича, переехавшего в Ньюкасл в 2004 году. Его серии «Daily Weeding», «Cornered Study» и «Good Eggs» (созданные за последние шесть лет) полны цвета, фактур и оптимизма: сорняки, автобусы, домашние питомцы, тени – обыденность превращается в утопию.
Экспозиция и критический взгляд
Фотографии Мёрты размещены в салонном стиле – разного размера, с одним увеличенным снимком от каждой серии, занимающим почти целую стену. Поляроиды и отпечатки Рыневича, в основном без рам, приклеены прямо к стене и разбросаны по залу. Рецензент отмечает, что, хотя такое оформление динамично, оно не создаёт целостной истории. Например, на одной стене – протест против закрытия Scotswood Works, а на противоположной – морская свинка на груди мужчины. Историческая тяжесть работ Мёрты вступает в конфликт с лёгкостью снимков Рыневича, а пояснительные тексты не помогают: о Мёрте говорится фактологически, о Рыневиче – концептуально.
Неубедительный диалог
Несмотря на то что оба фотографа известны своим вниманием к сообществам, выставке не удаётся наладить связь между ними. Произведения Мёрты сгруппированы по сериям, а работы Рыневича разбросаны хаотично. Мёрта снимала спонтанно, Рыневич часто использует постановку. Рецензент приходит к выводу, что Рыневичу пришлось подстраиваться под мощное историческое наследие Мёрты, но результат выглядит натянутым. «Close to Home» – достойная попытка найти современный контекст для творчества Мёрты, но убедительного художественного диалога не получается.
