«Выдавливание глаз доставляло настоящее удовольствие»: как снимали хоррор-классику The Descent
Режиссёр Нил Маршалл и актриса Шона Макдоналд вспоминают, как создавался фильм ужасов The Descent, построенный на почти полной темноте и практических эффектах монстров. Актёры рассказывают о съёмках финальных сцен борьбы за выживание.
Режиссёр и сценарист Нил Маршалл рассказывает, что идея The Descent родилась после того, как продюсерская компания Celador Films отклонила его более дорогой проект о зомби на нефтяной вышке. Возвращаясь на поезде в Ньюкасл, он искал более пугающую, но бюджетную концепцию и вспомнил школьную экскурсию в свинцовую шахту, где гид попросил выключить фонари — тогда он впервые испытал абсолютную, непостижимую темноту.
Маршалл хотел, чтобы фильм выглядел максимально реалистично: единственным источником света оставались фонари и другие предметы, которые герои несли с собой. Из-за этого значительная часть экрана оставалась в темноте, а существа появлялись в кадре только тогда, когда кто-то из героев направлял на них свет. Вместе с оператором Сэмом Маккерди Маршалл разработал детальную схему освещения, привязанную к тому, какой источник света был у какого персонажа в конкретный момент.
В фильме нет ни одной настоящей пещеры — вместо этого использовались масштабные декорации, построенные Саймоном Боулзом, матовые росписи и миниатюрный макет, включая водопад, сделанный из соли, а не воды. Для существ, обитающих в пещере — так называемых «ползунов», — Маршалл стремился к простому, но узнаваемо человеческому облику: визуально они вдохновлены образами Носферату и Игги Попа, а двигались подобно паукам.
Актриса Шона Макдоналд, сыгравшая скорбящую мать Сару, вспоминает, что актёрам не показывали монстров до съёмок, а поскольку сцены снимались в хронологическом порядке, именно она первой увидела существо на площадке. Она описывает напряжённость финальной сцены борьбы за выживание, где её героине приходится сражаться с несколькими «ползунами» — включая юного актёра, чьего персонажа «убивали» ударом ноги по цветной капусте, изображавшей голову существа, — а затем вступить в схватку с другой выжившей женщиной. Макдоналд отмечает, что пресса преподносила фильм как историю о «женской силе», однако настоящую связь между актрисами создала взаимная поддержка, которая, по её словам, сохраняется уже более двадцати лет с момента съёмок.
