Дэвид Хокни: тонкий взгляд художника на квир-жизнь

Спустя шесть десятилетий после того, как Дэвид Хокни написал «A Bigger Splash», репродукции этой работы стали визуальным мотивом во многих гей-домашних хозяйствах. Хокни, будучи открытым геем, изображал однополое влечение задолго до частичной декриминализации в Англии и Уэльсе в 1967 году.

В отличие от таких художников, как Роберт Мэпплторп или Кит Харинг, Хокни не использовал откровенно сексуализированные образы или активистские темы. Вместо этого он переосмыслил представления о красоте, интимности и желании. В 1961 году, будучи студентом Королевского колледжа искусств, он создал одну из самых ранних работ, выражающих квир-идентичность в британском искусстве, — «We Two Boys Together Clinging». Название, взятое из стихотворения Уолта Уитмена, было достаточно неясным, чтобы избежать цензуры.

Работа 1962 года «Cleaning Teeth, Early Evening (10pm) W11» изображает двух фигур, чистящих зубы, с тюбиками зубной пасты, расположенными с намеком. Этот подмигивающий подход оставлял мало воображения для тех, кто «в курсе», но сохранял видимость невинности для масс.

Переехав в Лос-Анджелес в 1964 году, Хокни обрел большую свободу жить открыто как гей. Его картины изображали Калифорнию как страну фантазий с бассейнами и пальмами. «Peter Getting Out of Nick’s Pool» (1967) показывает обнаженного молодого человека, с ягодицами в центре внимания — весьма спорно для того времени. «California» (1965) изображает двух мужчин обнаженными на надувных матрасах, а «Portrait of an Artist (Pool With Two Figures)» — одетого мужчину, наблюдающего за пловцом.

Революционный вклад Хокни — не только в изображении мужской наготы и желания, но и в сценах повседневности: мужчины плавают, принимают душ и чистят зубы вместе. Это подчеркивало, что гей-интимность и дружба могут быть прекрасными, а не связанными с одиночеством или трагедией.

Его работы объединили квир-идентичность, изобразительное и декоративное искусство. Под влиянием друга-модельера Осси Кларка Хокни переосмыслил поверхность бассейна как узорчатую ткань, доказав, что «декоративное» — не грязное слово. Он добился видимости геев в институциях, пригрозив отменить крупную выставку в галерее Тейт в 1988 году в знак протеста против 28-й статьи.

Наследие Хокни заключается в трудноописуемой эстетике, которая ощущается как «немного гей» — будь то портреты его такс или яркие пейзажи Йоркшира. Он постоянно экспериментировал с коллажем, видео, графикой, публичным искусством и рисунками на iPad. Хокни не только увидел красоту в гей-жизни, но и поделился ею с миром.